一個劇本的誕生

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

--065026 林嘉洋 LAM, KA YEUNG 00:43 2006年十二月1日 (UTC)

話劇這回事，都有二千年的歷史，由富宗教色彩的神曲，到表現科學理性的寫實劇，

再到今日純粹表達個人意見的劇場，當中的演變可謂滄海桑田，但不管怎樣變化，每

一個時期總會有佳作不會因變遷而被淘汰，更會歷久常新，在每次演出也令人得到啟發──

如契訶夫的《櫻桃園》，描寫人在大時代中掙扎求存，在今天的社會，依然會找到與角色

相似的人；曹禺的《原野》是說「惡人有惡報」這個老掉牙的道理，但每一次的重演也

能提醒觀眾，不要做壞事。

劇本乃一劇之本，一齣好的話劇，首要條件就要要有一個好劇本，因為文字是最有可塑性

，也最有規範能力，具可塑性是因為只要讀者看畢文字，就會產生無限的幻想，情景、人物

、感情……都可由讀者幻想出來；而規範能力，就是它不會使你的幻想離了軌，使你能跟著

故事走下去，一個劇本的可塑性與規範能力若能拿捏得準確，就能讓導演、演員們有最大的發揮。

那麼，若想寫一個「派得上場」的劇本，應有哪些步驟？先別小覷這門藝術，就算不打算當

一個劇作家，一個小小的短劇也可在演講前引起觀眾興趣。

寫劇本，第一步當然是題材，就是那些看後令自己思潮起伏的事物，藝術家天生對於身邊發生

的事敏感，所以容易找到題材，香港編劇一休因少時常坐巴士來往公路，從中看到人生百態，

繼而寫出「公路戲劇」系列，我們當然不需要要求自己像藝術家一般，但社會上總有些新聞令

你有所反思吧，再不然，就拿預備短講的題目作發揮的題材亦可。

找到題材，下一步就是資料搜集，這是要令故事合情理的必要情序，即使你說：「我要寫一個

超現實後現代科幻劇！」你也要參考足夠的資料去創造一個超現實的世界。這一步算是為你的

劇本打好「地基」有關題材的背影資料，發展等都應該在這個時候找到。例如，我想要寫一個

關於貪污的故事，我便去找貪污的歷史，定義及禍害等。

經過一輪的資料搜集後，終於可以落筆了，但請先別著急，讓我們先寫一個故事大綱，就像寫一

個故事一樣，人們看著可以說出一個故事來的，故事大綱能讓故事的脈絡清晰易見，使自己知道

自己在寫一個喜劇還是悲劇，更比劇本容易修改。而另一方面，寫作故事大綱也是塑造人物性格

的時候，因為人物性格與故事大綱有著緊密的關係，當中可以互相影響。

然後，我們便可真的可以開始寫一個「劇本」的雛型──分場，分場有兩個步驟，一是將之前的

大綱分成一場場的「場景」，二是在每一個場景中細緻地描寫故事的發展，使分場之間有連貫性

，而分場同時，我們亦要篩選重要的情節出來寫，需知道在舞台上，一秒值千金，我們要選取最

能突出人物性格及中心思想的情節來寫。

最後，我們便可根據分場去寫劇本了，若要讓人一看便知劇本的內容，甚至令人有畫面上的聯想

，我們便要好描述場景、氣氛，在字裡行間讓人看得出劇情與感情的推進，至於對白，我們就要

好好善用資料搜集得來的東西，還有在生活中與人的對話，讓對白寫實一點。除了莎士比亞年代

的「詩體劇」外，現代大部份的劇本都不會太文雅的。

若果你是想寫一個短劇(五至三十分鐘左右)，當然一切從簡是最好的；甚至覺得，寫劇本是一件

難事，立誓不會再寫，但看畢此文後，希望各位明白一個劇本實在得來不易，好劇本更是前人智

慧的瑰寶更希望大家能從此欣賞話劇這門藝術。