請各位先登陸 (studentID,Moodle 密碼登陸),後編輯
請各位使用左方之工具列上的上載文件連結上載習作相關的相片

兩岸三地紀錄片文化各有不同

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

跳轉到: 導航, 搜尋


  【本報記者卓茗11月6日訊】隨著微電影在內地愈來愈普及,幾乎人人只要有相機,就可以拍攝短片。CNEX基金會經理李詠茵今出席樹仁大學講座時表示,兩岸三地的紀錄片風格,因著不同的社會環境而有所差異。


香港以人物主

  CNEX為一非營利性質的民間文創組織,由兩岸三地熱愛紀錄片的人士組成。基金會經理李詠茵說,台灣的紀錄片公民意識較強,比香港和內地「走前少少」,方向走「小資主義」居多;內地因發展中衍生一些問題,如豆腐渣工程、逼遷等,議題較為沉重;香港則以人物為紀錄片主導,並因經歷殖民地和回歸中國,使香港的主題多圍繞社會運動,如2011年CNEX的主題是青春與公民,香港提案《始於足下》便以社運人士為拍攝主角。


紀錄片是由生活出發

  獲CNEX資助的《乾旦路》導演卓翔09年拍攝《一封情書的故事》後,發現自己的紀錄片缺乏香港特色,「很空」,與香港本土的環境、文化無直接關係,這類故事的主題放諸四海皆可。由此,他開始留意本土文化,他在講座上表示:「紀錄片也許是(一條)橋樑讓我去認識香港」。準備拍攝《乾旦路》期間,他必須主動去了解粵劇文化,問很多問題,了解後他說:「乾旦(即男花旦)在香港的路,幾乎是冇未來」,他認為這樣的故事是很值得被記錄下來。他表示,拍攝者必須有切身體會,拍出來的作品才真實、能感動人。

  另一獲CNEX資助的《子非魚》導演黃肇邦也在講座上表示,紀錄片其實是在記錄生活,從自己的生活出發,不需要太多憑空想像,也能拍出好作品。他說《子非魚》是拍攝小學生的故事,由此了解小朋友、甚至年輕人對社會的看法。他認為,一個作品的方向和價值觀要明確,但並非以自己的拍攝方式來說服觀眾,而是讓他們從中得到啟發,才是紀錄片的意義。
個人工具