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因文化差異 中港台紀錄片風格不同

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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(你的Lead很好,簡單而明瞭,但報道卻明顯少了例子。你的文章欠缺了大陸、台灣和香港紀錄片的例子,難以顯示三地的題材如何不同,到底台灣紀錄片是如何的小資?香港的又如何側重人物描寫?大陸的又是如何沉重。其實在周會上,李詠茵播放了大陸講述高考競爭壓力的《中國門》,她又提到台灣的《不老騎士》,講述十多個老人家如何歷經艱辛騎著摩托車環繞台灣島一週,從而重新找到生命的意義。寫文化藝術新聞時,最好簡單介紹一些作品的內容,不然讀者會一頭霧水。例如卓翔的《乾旦路》和黃肇邦的《子非魚》到底說些什麼,你應該稍為介紹一下。)


(本網記者鍾雅文11月6日報道)

今日下午,CNEX基金心總經理李詠茵出席仁大講座時表示,中港台三地的紀錄片因應社會狀況而各有不同;同場的紀錄片導演黃肇邦和卓翔就分別指,紀錄片風格節奏沒有對錯,以及拍攝風格主要和導演有關。


兩岸三地大不同

李詠茵表示,紀錄片的風格和創作者居住的地方有很大關係。她指,中港台三地的紀錄片,因為兩岸三地的社會背景、現象不同,無論在內容,還是題目方面都比較不一樣。李又指,台灣在三個地方之中,公民意識等走得較前,紀錄片多走「小資主義」,香港則較多以人物為主的紀錄片。李慧茵認為,香港有作為殖民地的過去,回歸之後社會發生了很多事,從提案中可以看得到,香港人變得更重視公民意識、發聲等等。至於中國,她就認為中國正在發展中,紀錄片所選的議題會比較沉重,例如農民、遷拆等問題。另外,不同於香港及台灣,中國實行社會主義,政治背景的不同也會造成紀錄片不同的風格。


風格節奏沒對錯

對於中港台三地紀錄片風格的不同,黃肇邦表示,紀錄片的表達方式和節奏並沒有對錯之分,拍攝亦沒有公式,視乎導演想法。因各地文化傳承不同,紀錄片的重點應是作品的「重量」,製作者想和觀眾作多少溝通和想給觀眾看些什麼。而卓翔就指,拍攝風格與導演有關。他比喻,紀錄片的節奏快慢就如人說話有快慢之分,例如香港人比較匆忙,拍的影片節奏會較快。卓翔又補充,製作紀錄片是想要得到人們對議題的關注,如果得到目標觀眾的關注就最好。



--115072 2012年11月7日 (三) 00:03 (UTC)
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