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從公仔箱走上舞台 高志森:「創意無得教。」

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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從公仔箱走上舞台 高志森:「創意無得教。」

【本報訊】高志森25歲便當上導演,縱橫娛樂圈、劇壇三十多年。曾經執導多部經典港產片,包括《富貴逼人》系列、《開心鬼》系列及《家有喜事》等等…多不勝數。昨日他與大學生分享在他的成長路途中,遇上不少伯樂、知己,其中以吳思雨老師最令他留下深刻印象,終身受用,希望影壇「長江後浪推前浪」,有年輕人青出於藍。

創意就是無所不用其極

高志森出生於七十年代,家境清貧,父親行船,母親是車衣工人。加上高志森於中學時期熱愛話劇,那就促使他十七歲畢業就去跑了應徵當年麗的電視的編劇,幫補家計。他說電視台工作教他學會「度橋」,於一個小時長的電視劇中,度出四個最有戲劇性的爆點,吸引觀眾。「創意就是無所不用其極,就好似《家有喜事》中周星馳由家中露台跣親,誤踏滑板,再飛出露台,然後被樹上的一顆鳥蛋打中頭部,因此他就瘋癲了…」高志森認為創意是無得教,靠自己領會。

「其實《家有喜事》是由谷德超編劇,他閉關一個月去度了這份劇本來。怎料周星馳只用了五分鐘掀一掀他手上一份五吋厚的劇本,就將整份劇本扔到谷德超面前,掉下一句『肥仔,可以寫得更好。』」事後,谷德超打算放棄,但被高志森提點後,將周星馳有份參與的作品看一次。因此谷德超再次執筆,完成工作。高志森認為他另找人完成編劇不難,但這門行頭很窄,若果谷德超當日「劈炮」便等於失敗,前途艱難。同時亦再次驗証創意這一門無得教。

創意是最先/最好/與眾不同

高志森執導以後,遇上難題,便向他的伯樂之一吳思雨老師請教。「身為導演,怎麼辦才可以成功?」吳思雨老師便說其他人做的,不要做;其他人不做的,要做。又或是要做最先,否則就做最好,又或是做得與眾不同,若是做到以上幾樣,便可成功。

盜版電檢 最感唏噓

由電視台走上台板全因為「盜版」和「電檢」。94年《家有喜事》率先於展覽中心首映,反應熱烈。可是在其後數天,街上通通都是盜版。高志森花了一年時間準備,半年時間製作的心血結晶化為烏有,促使他踏上台板。

另外,他又指近年來電影製作人都採取合拍方式製作,即是內地香港兩地製作人一同合作,包括劇本、選角等。因此故事內容大多有濃郁說教意味。而且內地有關部門審核嚴格,他曾經有部影片被有關當局花了3年時間審批,共刪剪了38刀,這壓根兒與製作人意願相違。舞台劇是高志森最後的避難所,同時亦為他展開了精彩的戲劇人生。--085120 2010年3月11日 (四) 03:04 (UTC)

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