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擁抱戲劇藝術:於文化沙漠中開拓綠洲

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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[本網記者梁樂悠10月15日訊]

「香港為文化沙漠」這一言論一直以來被人長掛嘴邊,香港被批評為缺乏藝術發展及文化教育。但實際上,於文化,香港真的是一片荒漠嗎?還是一座未經發掘的寶礦?香港音樂劇旗艦劇團《演戲家族》行政總監姚潤敏,今日出席樹仁大學研討會時表示,香港並不乏高水準戲劇作品,但因欠缺各種軟硬件支持,香港戲劇文化發展困難重重。

姚潤敏認為,高水準的戲劇價值在於能反映香港人價值觀,並能將香港人民精神帶到全世界,而香港並不缺此類作品。她以其所在劇團《演戲家族》於1993年出品之作,《遇見1941的女孩》為例,指該劇以一名1993年的男孩穿越時空回到日佔時期為背景,探討「命運是否能自己決定」的問題,從古至今地看香港該如何從1997即將回歸的不安中走下去。她補充,戲劇像是一艘船,不論是深層次還是顯淺之物,皆可盛載,好的戲劇並不一定要與政治扯上關係,戲劇是工具,但也不只是工具,專注做出優質藝術作品才是最重要的。

姚潤敏指出,現今香港劇團多為非牟利機構,而戲劇是極耗費時間及金錢的藝術,僅靠香港藝術發展局資助的有限資源根本不足以支持香港戲劇發展。她指於香港營運劇團有諸多掣肘,首先,香港戲劇普及度低、缺乏優質觀眾,《演戲家族》的恆常觀眾只有不到4000人。其次,香港創作人才不足,而香港亦無恆常基地培訓新人。其三,香港版權法不夠成熟,創作時的版權限制界線模糊。她強調,最重要的,是香港並無恆常劇院可供戲劇進行長演,原先西九文化區所許諾的場地如今看已是遙遙無期,如此即使香港有可媲美歐美百老匯的高水平之作,亦因缺乏brand building(標誌性建築)而無法確立。她說,相比韓國政府投放獎學金予學生到歐美深造戲劇,回國後每部戲劇上演2個月、有6個cast(演員組),具有完整產業鏈的盛況,香港是「什麼都沒有」,一部戲劇即使是由最著名頂尖的演員主演,也只可於劇院預約一星期以作演出、一星期只做5場,往往劇迷剛聽及上演消息,便發現該劇已經公演完畢。她說,某些時候,中小型劇團甚至要與小學爭奪場地舉辦活動,極為諷刺。而對於「《演戲家族》劇團會於大灣區演出,是否需要自我審查以排除觸及敏感內容,侵犯創作自由」的問題,她表示劇團並沒有對政治特別敏感,聚焦點及受眾亦不在該方面,故每次出演皆獲發批文、劇團相對容易走入大灣區,但她亦強調不介意被審查。

姚潤敏表示,對香港戲劇發展抱有期望,認為有困難即有機遇。她說,對昨日香港藝術發展局提名藝術範疇候選人之事宜不抱大期望,明白候選人難做,相比急切的民生問題,戲劇發展應難以爭取撥款,但仍希望香港可真心擁抱藝術,因要真心去看、去關注,才有藍圖知道香港需要何種藝術及需如何發展。她直言,只要香港核心價值存在,香港戲劇便有出路,相比起內地的創作思維相對單一,香港要有自信。她表示未來《演戲家族》將與大劇團合作製作大型戲劇、亦會到社區及學校巡演,進行藝術教育,以培養優質、具鑑賞能力的觀眾,希望令觀眾承認香港文化藝術值得發展。

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