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李詠茵 : 「香港外判文化愈來愈犀利」

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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【本網記者鍾思穎11月6日訊】CNEX是一個非牟利組織,每年都會設定主題, ,搜集華人影像紀錄片,並從中選擇十個提案,出資推廣。CNEX基金會經理李詠茵、《乾旦路》導演卓翔及《子非魚》導演黃肇邦,今午出席樹仁大學週會時,指出香港外判文化嚴重,香港影片未來發展方向,及講述自己的拍攝心得。

香港外判文化嚴重

李表示,香港紀錄片提案少,是由於大部分港人不明白什麼是「提案」,所以這種提案在香港並不普及,而且綜觀香港的電影台,大部分的導演多數購買外國的劇集回港播放,如韓劇,Discovery channel, BBC等都是由外判而來,即使是RTHK發展新的節目,都是經外判而來,故「外判文化愈來愈犀利」。她說,相較外國,由於「demand」及「supply」的原因,外國有較多的獨立電影工作者,因此紀錄片亦相對為多。她又指出,基於各地文化背景、政治環境不一,其社會現象亦有不同,故香港紀錄片與內地,台灣等地的大有不同,如香港重人物主導事件,內地則注重城鄉衝突等嚴重的社會問題,而台灣則比較小資主義,重其公民意識。李說,她們會加強宣傳,加深人們對「提案」之認識。

香港影片發展路向

對於影片節奏,黃表示,雖然香港影片內容似乎相對地短,內容也較緊湊,但並不代表其內容較內地等地為差。他指出,提案及紀錄片並沒有特定的格式,但會因各地的文化傳承,生活節奏及價值觀不一而有所不同。卓更指出,影片的內容風格會因其生活節奏而作出調校,但強調片段節奏是由導演設定。而對於台灣生活小品式的影片之賣座,黃表示這是受到其市場及環境影響所致,而香港隨着社運的增加,人們對發生於四周的事情愈加重視,生活小品式的影片亦會不斷增加。

拍攝紀錄片心得

畢业於樹仁新傳系的黃表示,雖然其對電影的認知不深,但只要明白自己想表達的主題, 並隨此方向前進,沒有什麼能阻止自己的創作。卓說,既然紀錄片的成本不高,且日後即使轉投劇情片的創作亦可運用搜集的資料作補充及研究。

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