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潘國靈︰文人不辦報 編輯改錯我

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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近年本港傳媒常被外界批評文化水平下降、文筆庸俗,與昔日林振強、金庸等既是傳媒人,亦是文學家的角色大相逕庭。著名小說《失樂園》作者潘國靈亦指近年報業已非由文人掌舵,改由不懂欣賞文學的商人控制,出席大學講座時更說:「不怕編輯不改,最怕他改錯。」


傳媒形象下跌

回看傳媒近十年的變化,潘國靈以「明報副刊有光環」,去形容昔日傳媒的光輝。《明報》副刊版曾冠絕香港報界,雖然薪酬較微薄,但他仍樂意做好這份工作。加上當時的傳媒人有如「無冕皇帝」,能給予他充分寫作空間。至90年代,《蘋果日報》、《壹週刊》、《忽然一週》等大眾化報章雜誌陸續面世,對傳媒的寫作空間及公信力造成一定衝擊。潘國靈指舊日報章連載小說沒落,報章政治立場亦不像從前般「擺明車馬」,但換來的,卻是文學與報章分家。


近年愈來愈多商人涉足報界,把利潤放於本位,內容因而要顧及讀者,甚至把讀者水平假設得過低,不留半點文學成份,令文學作家受到無形的束縛,大大削弱本土文化生態。以他工作的免費報章《AM730》為例,它由地產界商人施永青掌舵,自然以賺錢為目標,鮮有聘用文人編輯,使他不大相信不諳文學的編輯,怕他們「愈改就愈錯」。


雜誌培養文人

昔日有不少如劉以鬯的作家擔任報章編輯,成功培育出如也斯、西西等的文學家。但現代報章行文通俗,失去培養文人雅士的功能,作家亦失去發表文學作品的平台。不過,潘國靈仍然對文人的前景有信心,因本地作家數目雖然愈來愈少,市場上的文學雜誌卻愈來愈多。如《字花》、《月台》等,全由藝術發展局資助。加上文學界定期舉辦雙年獎、文學節等活動,使面臨邊緣化的文學小眾仍有生存空間。


另外,潘國靈亦發現內地出版社以往局限只會購入金庸、倪匡和亦舒的小說版權,現時則出版很多關於香港文化及電影的書。本地文學作品亦開始得到內地市場關注,令本地文學版圖能不斷擴張,作家得以發揮所長,讓文字繼續生生不息。 --095137 周海喬 CHAU, HOI KIU PHOEBE 2010年10月12日 (二) 23:23 (UTC)

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