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疑幻疑真

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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3-D科幻電影於全球各國票房大收旺場,更牽起特效影片的熱潮。前樹仁校友,動畫製作人歐家譽及陶國雄,重返母校,大談得獎港產《阿凡達》特效影片《困‧獸 Monster and I》的艱辛製作過程。

《困‧獸》的籌備時間長達4個月、拍攝時間最短只需4日,而後期製作則歷時5個月之久。影片主要講述虐兒行為對兒童的影響,令人反思當下的社會問題。

前期仔細

影片為了製作仔細,由劇本製作、邏輯檢查、分鏡圖的繪畫,都是前期工作之範圍,而分鏡圖更尤其重要,因為有助後期製作,令影片質素提高。

為遷就特效影片必須要以綠幕拍攝的手法,事前先以不同拍攝器材作技術測試,歐家譽多次強調拍攝前必須作多次測試,待效果滿意後再真實拍攝,可節省大量的時間。

而3D 動畫的角色造型細緻,甚至連皮膚質素都需要作多重加工、製作,務求令像真度提高,而且要以自己作樣版,多次試驗不同動作的活動技巧,細微至每一條骨骼、陰影都要經過參考後自行製作,工驟繁多。

特技必要?


影片中父親以特效形象化的怪獸出現,聲音亦以特效處理,務求可具體化地表達故事主角的內心恐懼。對此,陶國雄指特技當然可令角色形象更突出,但劇本才是影片的最重要元素。他強調,特技只是一種技術,可幫助觀眾由戲中主角(小孩)的角度出發,更清楚表達內心當中的訊息及想像,令影片質素變得更好,絕不應由技術主導影片。

對本地創作的空間發展,兩人感嘆本地特技創作缺乏曝光機會,因為成功與否取決媒體是否推動及支持。兩人提醒有心投身的同學,特技製作要有誠意,而創意更是特技拍攝中一個不可或缺的重要因素。

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