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紀錄片不等於鏗鏘集

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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【本網記者吳敏瑤11月06日訊】


細數周星馳「無哩頭」笑劇,黑社會的血腥殺戮,志明與春嬌式的愛情小品,香港早建立自家電影文化,但論到紀錄片時,港人對紀錄片聯想出什麼符號?什麼代表人物?什麼代表作品? CNEX基金會經理李詠茵直指, 整體上,香港在紀錄片創作與了解,都比中台落後。事實上,七百萬人的故事,單靠港台鏗鏘集(RTHK)是容不下的。

依然「少供少求」


對於香港人比中台兩地的紀錄提案少,李分析,不但是觀眾, 連電影工作者對此專有名詞亦不多,就只有港台工作人員對其有認知,可見紀錄片文化仍是小眾口味, 「大家還是較愛看韓劇」。另外,紀錄片投入難以估量,時間操控與創作方式往往被動,市場黃金定律中demand and supply令投資者保守,種種原因都使紀錄片出品少之又小。若要成功,作者需對準小眾焦點,方造就有重量的作品,成為值得別人投資及觀賞的作品。


港式紀錄值推


同場兩位導演指出紀錄片之所載比鏗鏘集深入及全面,反映社會文化及問題,例如後期製作中的「子非魚」給予成年人了解小朋友心態的機會,製造了兩者之間的對話空間。而「乾旦」則反映男子在香港粵劇演花旦之困難。李析,港式紀錄片有其特式,需大力廣推,「在前殖民地背景下,資本及個人主義較濃,相比中台,本地創作會偏向人物紀錄,貼近社會時事及公民意識。」

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