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紀錄片風格 兩岸三地大不同

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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(你的Lead有一些不甚明白的地方,你說“中港台三地的紀錄片因應社會狀況而各有不同”,紀錄片的什麽各有不同,風格?節奏?題材?長度?還是投入的資金?其實李詠茵講的是題材和內容。報道美中不足者,就是欠缺了台灣和香港紀錄片的例子,難以顯示三地的題材如何不同,到底台灣紀錄片是如何的小資?香港的又如何側重人物描寫?大陸的又是如何的沉重?你可以舉一些電影的例子,諸如台灣的《不老騎士》和大陸的《中國門》等。)


【本網記者譚健燊十一月六日訊】今日下午,CNEX基金總經理李詠茵出席仁大講座時表示,中港台三地的紀錄片因應社會狀況而各有不同;另外,同場的紀錄片導演黃肇邦和卓翔就分別指,紀錄片風格節奏沒有對錯,以及拍攝風格主要和導演有關。

兩岸三地大不同

李詠茵表示,紀錄片的風格和創作者居住的地方有很大關係。因為兩岸三地有著相異的社會背景,中港台三地的紀錄片,無論在內容,還是題材選定都有不同。李又指,中國與台灣相比,前者只是「Developing(發展中國家)」,多著眼於一些較大的社會問題,如有關城鄉、拆遷、富士康等題材;而後者發展時間較長,公民意識走得較前,所以紀錄片多走「小資主義」。 李表示,本港導演提交的紀錄片提案較內地和台灣少,原因是香港沒有紀錄片的文化,市民對紀錄片的需求亦不大。「行外人都唔知道乜野叫做提案 !」她稱本港少數媒體如港台,雖有將紀錄片製作外判,但其比例遠低於外國媒體。

風格節奏沒對錯

同場的紀錄片導演卓翔表示,拍攝紀錄片前應認清目標觀眾及搜集相關的背景資料,否則紀錄片傳遞的訊息不夠清晰。導演黃肇邦則認為拍攝紀錄片並無絕對的公式可跟從,重要的是能引發觀眾思考及關注有關議題。「紀錄片點拍都得,最重要係適合自己風格及紀錄片主題。」

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