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羅志良 :「電影創作與賣橋手法」

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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第一段第二句起指的應該報導的何事,那麼,為何可有可無?如何推進?不要每段都是記錄講者的話,這事記錄員就可以做的事。


【本網記者關志權9月17日訊】電影導演羅志良今日下午在樹仁大學講座表示,電影橋段應有事件或情感推進,否則對電影無意義,可有可無。電影藝術定義何在? 電影劇情帶出的道理觀眾從未思考過,而他們看完後會認同其道理並有進一步的思考,電影影響甚至改變到其他人的想法,此為藝術。

羅志良表示,電影製作工作一半涉及人事處理,因為在拍攝過程中總有人會製造麻煩,需要花時間動腦袋去解決問題。電影工作當中涉及很多個部門,而導演的工作只是一名「菲林長度控制員」並非大多人所想的有大多的話語權、決策權。

羅志良認為:「最好的喜劇是悲劇,只是創作時用了另一種表達方法。」電影為煽動群眾的工具,電影能否打動到觀眾取決於真實與否,演員有沒有用心真實地演出觀眾能感受到。創作就是還原真實,只要放低自尊心解開心中枷鎖能更完全表達自己方能有好的創作,除非能把真實的自己隱藏起來並能以另一種表達方式來代表自己。

羅志良又表示,賣橋要用自己方法說服到對方接受,劇本精彩與否其實並不重要,賣橋前應站在對方立場思考他們想要的東西、結果。以電影《非分熟女》為例,此電影想找蔡卓妍(阿Sa)當電影女主角,而她為英皇娛樂公司旗下藝人。所以賣橋之時應向對方說以「性」為主題的電影一向在香港大受歡迎,若此劇本與香港當紅明星阿Sa合作很大機會獲獎。以劇本能為對方提供到的利益為賣橋手法更易成功。

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