請各位先登陸 (studentID,Moodle 密碼登陸),後編輯
請各位使用左方之工具列上的上載文件連結上載習作相關的相片

討論:李詠茵: 「香港無文化」

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

跳轉到: 導航, 搜尋

李詠茵: 「香港根本無PITCHING文化。」

[本報記者劉俊鈺十一月六日訊] 近年,香港社會問題愈多,一班紀錄片導演卻在港人背後,拍攝了不少動人心魄的影片,更成功打入國際電影節。今午CNEX基金會經理李詠茵、導演卓翔及導演黃肇邦於樹仁大學帶領各大學生走進這鮮為人知的電影行業。

李: 香港無文化 意識太低

CNEX基金會多贊助紀錄片導演,並志於在港推廣紀錄片。香港紀錄片數量極少,甚至令人陌生。李詠茵直言,在香港只有香港電台一直努力做緊紀錄片,更大呼「香港根本PITCHING無文化」,一些術語如:提案等,根本是沒人懂。她更引用香港電台工作人員一句:「行內知(Piching、提案)係咩來,但係香港冇人用囉」,

因為香港製作時間緊迫,甚少外判節目給獨立製作公司,同時亦因缺乏嚴格紀錄片制度,以致令一些專業術語感覺沒存在必要。李詠茵更指香港比其他地方出產太少紀錄片,如外國的BBC、Discovery channel,均嘆為觀止。

然而,正因為香港對紀錄片的需求及意識太低,不能「帶入」觀眾家中,但她認為隨著不同新頻道開展,形勢將改變。

黃: 拍攝紀錄片 沒有規律

CNEX於講座放映了三套來自中、港、台的紀錄片,樹仁同學發現港人紀錄片速度較內地快,黃肇邦認為,兩岸三地文化根底及傳承不同,因此拍攝手法上有明顯差異。

黃認為拍攝紀錄片實際並無公式「點樣玩都得」,例如: 內地紀錄片選題較沉重,如《中國們》,以一個個「門字」加上不同的社會議題,帶出中國的實況。另外台灣著重「公民意識」,如《不老騎士》,拍攝全隊年過65的電單車「騎士」環島遊實現夢想的經歷。而香港則是一套名為「乾旦路」的紀錄片,講述兩個男生希望成為粵劇花旦的路。三個不同地方有不同文化,黃認為一套好的紀錄片是計較「作品的重量」,而不是計較手法、速度。

卓翔導演亦以兩人對答速度作比喻,他認為「有人講野慢、有人講野快」是不二定理,香港人相對較忙碌,節奏較快。然而,紀錄片的速度需經過作者慎密思考,訂出最適合自己的速度,沒有一定規律。

個人工具