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香港提案少 文化未普及

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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【本網記者韓悅怡11月6日訊】21世紀對紀錄片的渴求有多大呢?現今社會又有多少人理解
紀錄片存在的意義呢?CNEX基金會經理李詠茵、《子非魚》導演黃肇邦和《乾旦路》導演卓
翔今午出席樹仁大學新傳系週會時均指出,紀錄片是一個媒體,一個窗口,一個很重要的華
人社會影像紀錄。

拓展平台 開發渠道
李詠茵說,CNEX Documentary Film Festival(主題紀錄片影展)提供一個平台予監
製和導演,讓他們有機會showcase(陳列)自己的作品。她表示,在香港商業化的社會,
紀錄片發行的渠道很少;通過影展便能讓紀錄片面世,讓更多人認識,如《機不可失》和
《青春有為》均為這兩年的作品。

香港提案 少於中台
李認為,香港提案少的原因是除了從事這行業的人,即導演或香港電台的工作者明白何謂
「Pitching」外,一般人都不太明白Pitching(遊說爭取)的意思。李提及,在電視台或電
影界,只有香港電台有外判節目的計劃,外人便會提案爭取。李說:「香港相比起其他地方
沒有提案和外判的文化。」她稱,這與供求原理有關,香港對於紀錄片的需求和意識不大。

兩岸三地 各有特色
李指出,基於兩岸三地社會現象、公民意識和政治環境都不同,故中港台紀錄片在題目和內容
方面均有頗大分別。她續指,香港的紀錄片以人物做主導,如《音樂人生》和《乾旦路》;近
幾年的提案,有關於香港的公民意識和社運參與的內容出現。至兩岸三地導演的風格,黃肇邦
認為中港台的生活節奏和文化傳承也不同,最重要是作品的重量和與觀眾對話。

兩位由CNEX紀錄片基金會委約資助拍攝作品的黃肇邦和卓翔認為,做紀錄片是一個平台認識自
己,帶出共同語言和議題吸引人關注;其中黃肇邦是2010年香港樹仁大學新聞與傳播學系的畢業生。--125165 2012年11月7日 (三) 00:15 (UTC)

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