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香港缺乏「提案文化」 紀錄片難成氣候

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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(你的文章通順,四平八穩,組織有條理。前半段講理清楚,但後面關於紀錄片需要“重量”,卻似乎表達不夠深入。其實在周會上,李詠茵播放了大陸講述高考競爭壓力的《中國門》,她又提到台灣的《不老騎士》,講述十多個老人家如何歷經艱辛騎著摩托車環繞台灣島一週,從而重新找到生命的意義。這些可以讓讀者更容易明白何謂紀錄片的重量。寫文化藝術新聞時,當提到一些藝文工作者時,最好簡單介紹一下他們作品的內容,例如卓翔的《乾旦路》和黃肇邦的《子非魚》到底說些什麼,你應該稍為介紹一下。)

【本網記者莊健茹11月6日訊】

由兩岸三地紀錄片愛好者組成的CNEX基金會,以「10 years 10 themes 100 documentary」為目標,每年投資10部紀錄片,紀錄華人社會的變遷。CNEX基金會經理李詠茵、黃肇邦導演和卓翔導演,今出席樹仁大學新聞及傳播學系週會,李指出香港「提案文化」較其他地方少,皆因缺乏本地媒體的支持。

香港外判節目少

李表示,與兩岸三地比較,香港的提案特別少。她說,香港沒有「提案文化」,只有業內人士會清楚「提案」的意思。她指出,除了香港電台會提供資助去拍攝電影外,並無其他媒體會把節目外判。她說,由於本土創作的節目不足,本地電視台會向內地、韓國購買電影播放權。她表示,其他內地電視台和外國電視台有較大比例的電視節目都由外判得來,如BBC和Discovery Channel,約6至7成的節目都由外判提案而來。

紀錄片引發思考

獲資助拍攝紀錄片的黃肇邦表示,紀錄片的好處是沒有一個特定的公式,可撇除原有觀念上的一些假設,隨心所欲地拍攝。他指出, 兩岸三地的節奏和文化傳承不同,令作品的風格大相逕庭,但最重要的是,作品有沒有重量,與觀眾的對話有多少。他表示,導演最重要能帶出一個訊息,和引發觀眾思考。他說,電視節目和紀錄片不一樣,電視節目主要目的為提出議題,令社會有所反思;而紀錄片的功能可能更多,反覆觀看同一部電視,得著可能很不同。

--115086 2012年11月7日 (三) 00:20 (UTC)

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