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高志森力撐香港表演藝術

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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【本網訊】1992年的《家有喜事》相信是不少香港人眼中喜劇的經典,同時也與香港人一起度過港產片的最後輝煌;《家》導演高志森其後因盜版的興盛,令其努力感覺像「益賊」,而轉攻舞台劇,十多年後,他於昨日揚言:「香港的表演藝術絕對有條件起飛!」

自由乃香港最大優勢

高表示香港的最大優勢就是表演藝術的「自由」,並不會如內地般緒多審查,只要不違法便能自由地表演。他憤言道2004年在上海公演的舞台劇《陰道獨白》就是因內地審查機構的阻撓,而令到劇團需以「劇團未準備好」為理由把已賣出的三十場門票逐一退回;反觀2007年該劇在香港公演時卻場場爆滿,可見香港的自由度有助推動表演藝術發展。

舞台劇年產升逾四倍

另一方面,高表示表演藝術的成本彈性相對電影亦較大,少至三萬,多至三千萬皆可成事,反觀電影則動輒便花上數百萬,令不少商家卻步。加上盜版問題,令港產片產量大幅下跌,在此消彼長的情況下,舞台劇由九十年代中的約年產五十套,逐漸增產至現在年產二百套,可見表演藝術實在是大有作為。

表演藝術百花齊放

高又指表演藝術的生存要求相對較容易,電影往往需要迎合不同年齡層,不同階層的口味,但劇團卻能只為既定目標觀眾而表演,例如「好戲量」只為年青人等。他寄望表演藝術能夠達到百花齊放的地步!

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