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CNEX不畏國內制肘 全力支持三地紀錄片

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

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(你的Lead其實可以濃縮為:扶助中國人社會紀錄片製作的CNEX基金會經理李詠茵出席樹仁大學講座時表示,中國對電影的政治審查,並不是基金會決定撥款與否的考慮因素。你說”本港只有香港電台申請資助外判拍攝工作“,其實是本港只有香港電台接受外判拍攝資助申請,是港台接受,而非港台申請。你的報道大致很好,提到大陸的作品故事沉重、台灣則以公民意識為重,你不妨舉出例子,例如大陸的《中國門》,台灣的《老人騎士》。)

【本報記者劉曉彥十一月六日訊】國內對電影審查一向嚴格,不少電影因而被迫刪減部分情節、修改結局、甚至禁止發行等等。CNEX基金會經理李詠茵出席樹仁大學講座時表示,中國制肘不是基金會決定撥款與否的考慮因素。


無懼制肘 重視意義

面對國內嚴格審查,李認為,最重要是影片講述的故事和人物值得記錄。她指出,發行沒有地方限制,即使國內禁播也可在其他地方發行,鼓勵參加者先將作品提案(即提交建議)。李又以今年其中一齣提案作品《地陷》為例,指出即使內容講述內地敏感題材﹣「豆腐渣工程」亦得到支助進行拍攝。她強調「只要大家要知,就要拍攝出來讓大家了解」。


港媒買片 少自家製

李指出,基金會平均每年會收到逾百個來自世界各地的提案,但當中只有少部分來自香港。她認為,因為香港人一般不了解「提案」因而亦沒有此文化。她又指,本港只有香港電台申請資助外判拍攝工作,與其他國家將六至七成節目外判,相差甚遠。她續稱,在缺乏節目下,本港電視台均傾向購入海外節目,變相減少本地導演的發揮機會。


兩岸三地 各有特色

對於來自中、港、台的不同提案,李認為所有作品各有千秋,而且反映各地的不同文化背景和社會現象,而這正是基金會的目標。李指出,台灣作品反映台灣人的公民意識較其餘兩地強;國內作品則因中國正在開放中,以致作品議題較為沉重;而香港作品則以人物為主題。李指出,香港社會在回歸後發生了很多事情,因此參加者都希望為社會發聲,例如《始於足下》就以社運人士為出發點。


--115046 2012年11月7日 (三) 08:00 (UTC)

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