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香港電影跟台灣 捨棄虛構走溫情

出自香港新聞網 - 樹仁新傳系學生實習習作

(修訂版本間差異)
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(新頁面: '''香港電影跟台灣 捨棄虛構走溫情''' [本網記者陳潔11月6日訊] 近年台灣電影大行其道,《那些年,我們一起追過的女孩》、 《海角七號》等…)
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'''香港電影跟台灣 捨棄虛構走溫情'''
'''香港電影跟台灣 捨棄虛構走溫情'''
[本網記者陳潔11月6日訊] 近年台灣電影大行其道,《那些年,我們一起追過的女孩》、
[本網記者陳潔11月6日訊] 近年台灣電影大行其道,《那些年,我們一起追過的女孩》、
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《海角七號》等溫情電影深得兩岸三地觀眾的喜愛,新晉導演黃肇邦今午出席樹仁大學講
《海角七號》等溫情電影深得兩岸三地觀眾的喜愛,新晉導演黃肇邦今午出席樹仁大學講
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座時表示,香港電影很有可能會追隨台灣電影的方向,採用生活化的題材,以吸引觀眾。
座時表示,香港電影很有可能會追隨台灣電影的方向,採用生活化的題材,以吸引觀眾。
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'''改變路線 吸引觀眾'''
'''改變路線 吸引觀眾'''
港產片向來以警匪片見稱,多為虛構故事,而台灣電影的情節較為貼近日常生活,容易感
港產片向來以警匪片見稱,多為虛構故事,而台灣電影的情節較為貼近日常生活,容易感
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動觀眾,反映台灣人的生活實況。黃表示,電影的功能不單是反映現實,而是將觀眾帶入
動觀眾,反映台灣人的生活實況。黃表示,電影的功能不單是反映現實,而是將觀眾帶入
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更高的層次。但是,香港電影很大可能會回歸生活題材,目的是吸引觀眾進場。他又補充,
更高的層次。但是,香港電影很大可能會回歸生活題材,目的是吸引觀眾進場。他又補充,
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香港電影人亦開始朝著這個方向發展,例如近來大量的社會運動,如「佔領中環」,亦有
香港電影人亦開始朝著這個方向發展,例如近來大量的社會運動,如「佔領中環」,亦有
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不少導演拍攝,記錄生活。
不少導演拍攝,記錄生活。
導演卓翔補充,虛構劇本以及生活化情節同樣重要,他認為電影的題材發展實為一個循環,
導演卓翔補充,虛構劇本以及生活化情節同樣重要,他認為電影的題材發展實為一個循環,
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早在80年代香港已經有小品電影,如《甜蜜蜜》,只要小品電影的潮流過後,會再次回到
早在80年代香港已經有小品電影,如《甜蜜蜜》,只要小品電影的潮流過後,會再次回到
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虛構劇本的循環。
虛構劇本的循環。
--[[使用者:115134|115134]] 2012年11月6日 (二) 23:57 (UTC)
--[[使用者:115134|115134]] 2012年11月6日 (二) 23:57 (UTC)

在2012年11月7日 (三) 07:59所做的修訂版本

香港電影跟台灣 捨棄虛構走溫情 [本網記者陳潔11月6日訊] 近年台灣電影大行其道,《那些年,我們一起追過的女孩》、

《海角七號》等溫情電影深得兩岸三地觀眾的喜愛,新晉導演黃肇邦今午出席樹仁大學講

座時表示,香港電影很有可能會追隨台灣電影的方向,採用生活化的題材,以吸引觀眾。


改變路線 吸引觀眾 港產片向來以警匪片見稱,多為虛構故事,而台灣電影的情節較為貼近日常生活,容易感

動觀眾,反映台灣人的生活實況。黃表示,電影的功能不單是反映現實,而是將觀眾帶入

更高的層次。但是,香港電影很大可能會回歸生活題材,目的是吸引觀眾進場。他又補充,

香港電影人亦開始朝著這個方向發展,例如近來大量的社會運動,如「佔領中環」,亦有

不少導演拍攝,記錄生活。


導演卓翔補充,虛構劇本以及生活化情節同樣重要,他認為電影的題材發展實為一個循環,

早在80年代香港已經有小品電影,如《甜蜜蜜》,只要小品電影的潮流過後,會再次回到

虛構劇本的循環。 --115134 2012年11月6日 (二) 23:57 (UTC)

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